在“情”字上大做文章，以“情”作为晚会主线，串起一连串各种不同类型的节目，让全国亿万观众在欢歌笑语中既得到了美的享受，也受到了一次真情的熏陶，这是本次晚会的最成功之处。
牛群、冯巩的相声《瞧这俩爹》，讲的是望子成龙的父子情；严顺开、凯丽的小品《爱父如爱子》，讲的是磕磕碰碰的父女情；赵本山、宋丹丹的小品《昨天·今天·明天》，讲的是相濡以沫的夫妻情；歌曲《为了谁》讲的是军民鱼水情；歌曲《风啊，请你告诉我》，讲的是华夏同胞情；最令人感动的是小品《真情30秒》，许多观众都感动得热泪盈眶，当激动的泪水还没有抹去，紧接着，众多明星联袂推出的歌舞表演《常回家看看》，又把一个“情”字推向高潮。晚会运用不同的艺术形式，从不同的角度、方位，艺术地阐释了人间最可贵的亲情、爱情、友情、同胞之情，整台晚会激情盎然，真情荡漾，令观众不能不为之动情。
（《质量时报》99．2．24陈鲁民文）
今年春节晚会的导演思路明显狭窄，没有设计出出人意料的节目，整台晚会几乎没有起伏。举一个例子，央视播出的电视连续剧《雍正王朝》以及各地方台争相播出的《还珠格格》，是节前全国电视观众的收视大热点。春节剧组如能为“康熙”、“雍正”、“小燕子”、“紫薇”等人设计一个节目，让他们与全国观众见面，当是晚会的一个“神来之笔”。
春节晚会在走过的17年中，其自身的发展也呈现出求新、求精、求变的特征。但不可否认的是，春节晚会在求新求变中，一味追求大场面，反倒走入了误区。多年来一直从事电视艺术研究的北京著名学者张凤铸认为，春节晚会办得落后于广大观众的要求，主要是因为晚会形式老化、格局模式化。老演员名不符实，停滞不前。编创队伍缺乏更新，在小圈圈里打转转以及策划人形成了思维定势，这是春节晚会难以超越的要害所在。
（《中国妇女报》99．2．26梁平文）
今年的春节晚会上，男人大多潦倒和无能。这不禁令人长叹：如今的男人都怎么啦？
在《老将出马》小品中，“女里女气”的巩汉林一副孙子形象。在冯巩和牛群的《瞧这俩爹》中，则更是活灵活现地把男人当爹的无能给拉出来示众。《爱父如爱子》中，连小女儿都说她姐姐常把老爹“当孙子训”。最赤裸裸“攻击”男人的要算是《球迷》，光是老公（郭达饰）一上场那副被老婆（蔡明饰）打的熊样就让人笑不起来。看罢4个钟头的节目，唯一勉强算得上挺起腰杆做男人的只有《打气儿》中的黄宏，他那慷慨激扬的大嗓门摆明了是想教育人，讲的大道理一套套的。可惜他也是现实生活中的失意男人，离成功人士远着哪！
（《服务导报》99．2．25小帅文）
在今年春节晚会上，人们看到的仍是再熟悉不过的赵忠祥、倪萍、朱军、周涛在主持。毫无疑问，赵忠祥、倪萍等4位主持人是央视最优秀的“金牌”主持，有他们“压台”主持，保险系数大。然而，对观众来说，在“压台”与“出彩”之间，他们更需要的是见“彩”。恕我直言，无论是赵忠祥还是倪萍，他们今天的风度、声音、笑容，在越发显得成熟的同时，也失去了当初走上春节晚会的朝气与灵秀。今天的赵忠祥与1986年首次主持春节晚会的赵忠祥已不能同日而语了，已初为人母的倪萍，也不可能恢复到9年前的状态，既然如此，一再声称春节晚会重在联欢的剧组，为什么就不能选用新人呢？过去春节晚会敢于选用当红影星、新闻播音员等知名人士当主持，效果特好，他们表现活泼，说笑自然，即便是说漏了嘴，观众也只是善意地发笑，娱乐嘛。不敢说用赵忠祥、倪萍就是失误就是错误，但他们一上台就特庄重，甚至僵硬，演员、观众的情绪无形中会受到影响，这已是不争的事实了。
（《钱江晚报》99．2．23闻讯文）
12亿中国人有9亿在农村，台上的演出呢，自然少不了农村题材，可我看不懂的是，忆苦思甜为啥总挑除夕夜大伙儿都想乐一乐的时候。瞧瞧，赵本山、严顺开、宋丹丹、黄宏等等，每年穿得破破烂烂，一口走调的普通话，扭扭捏捏，去年咱钉鞋，今年俺打气，不是演迎洋人进村，将HELLO换成了点头YES摇头NO，就是演农民进城，活脱脱一个刘姥姥进大观园的迷糊劲。岁岁如此，年年如此，让人觉得，仿佛一出门，就会看到满大街的中山装、旧棉袄和的确良。为什么农民就是一副没见过世面的模样呢，小品为什么就不能来点新意呢？
